يكشف متحف برادو في مدريد النقاب عن كارافاجيو الذي تم التحقق منه حديثًا

أ تم الكشف عن لوحة للفنان الإيطالي كارافاجيو، كان يعتقد خطأً أنها لفنان مجهول وكادت أن تباع بالمزاد العلني، يوم الاثنين في متحف برادو بالعاصمة الإسبانية. تحمل اللوحة القماشية الداكنة عنوان “Ecce Homo”، وهي تصور يسوع ملطخًا بالدماء وهو يرتدي تاجًا من الأشواك قبل صلبه مباشرةً. إنه واحد من حوالي 60 عملاً معروفًا لفنان عصر النهضة.

وكان من المقرر أن تبيع دار مزادات في مدريد اللوحة في أبريل 2021 بسعر افتتاحي قدره 1500 يورو (1627 دولارًا)، ونسبتها خطأً إلى فنان ينتمي إلى دائرة الرسام الإسباني خوسيه دي ريبيرا في القرن السابع عشر. ولكن قبل ساعات قليلة من عرض اللوحة للبيع، منعت وزارة الثقافة العملية للاشتباه في أنها من تأليف كارافاجيو، الذي تبلغ قيمة أعماله الملايين.

وجاء إجراء الوزارة بعد أن أطلق متحف برادو ناقوس الخطر، قائلا إن لديه “أدلة وثائقية وأسلوبية كافية” تشير إلى أن العمل هو في الواقع لمايكل أنجلو ميريسي دا كارافاجيو. وأعلن المتحف في وقت سابق من هذا الشهر أن كبار الخبراء قرروا أن اللوحة هي “بلا شك تحفة فنية لكارافاجيو”، واصفا إياها بأنها “واحدة من أعظم الاكتشافات في تاريخ الفن”.

وتم ترميم اللوحة وسيتم عرضها للجمهور للمرة الأولى منذ أن تم تأكيد أنها لكارافاجيو في مؤتمر صحفي في متحف برادو يوم الاثنين. وذكرت وسائل إعلام إسبانية أن المالك الجديد هو مواطن بريطاني يعيش في إسبانيا ودفع 36 مليون يورو (39.056.000 دولار) مقابل اللوحة التي قد تظل معروضة للعامة بعد عرضها في متحف برادو لعدة أشهر.

وقال خورخي كول، رئيس معرض كولناغي للفنون في لندن، الذي تولى عملية البيع، لصحيفة إسبانية إن اللوحة “لن ينتهي بها الأمر في منزل مشتريها” الذي يريد أن تنضم إلى “المجموعات العامة، في الوقت الحالي، على سبيل الإعارة”. الصحيفة الأكثر مبيعا الباييس.

تم رسم هذه اللوحة في الفترة ما بين 1605 و1609، ويُعتقد أنها كانت في وقت ما جزءًا من المجموعة الخاصة لملك إسبانيا فيليب الرابع، قبل عرضها في شقق ابنه تشارلز الثاني. وقالت إحدى الخبراء الذين شاركوا في توثيق اللوحة، أستاذة تاريخ الفن ماريا كريستينا تيرزاغي من جامعة روما تري الإيطالية، لوكالة فرانس برس في مقابلة عام 2021 إنها عندما شاهدت صورة اللوحة التي أرسلها إليها بعض الأصدقاء تجار الأعمال الفنية عبر تطبيق واتساب، قالت: “أدركت على الفور أنه قد يكون مهمًا جدًا”.

سافرت إلى مدريد لرؤية اللوحة و”لم يكن لديها أدنى شك… كان من الواضح أنها عمل لكارافاجيو”. بالنسبة لها، كانت الأدلة كثيرة: من “رأس المسيح” إلى لون عباءته و”الطبيعة الثلاثية الأبعاد للشخصيات الثلاثة، التي تقابلها في انتقال يكاد يكون سينمائيا”.

كان كارافاجيو، الذي عاش حياة عنيفة وفوضوية، رائدًا في تقنية الرسم الباروكي المعروفة باسم chiaroscuro، حيث يتناقض الضوء والظل بشكل حاد. يستخدم مؤرخو الفن أساليب مختلفة لتحديد شرعية العمل الفني، بما في ذلك فحص الطب الشرعي للقماش والطلاء لتحديد عمره، والتكنولوجيا وأساليب العصر الذي تم إنشاؤه فيه، وتقنيات الفنان أو طلابه. – وكالة فرانس برس